巴兹鲁赫曼，处女座极致的爱与梦想
我爱上巴兹鲁赫曼是在青春期。n
那是一个夏天，暑热令人没有出门的动力，我和表妹躺在没有空调的客厅里，开着的电视原本播着似乎永远都不会播完的电视广告。n
不知是不是碰到了遥控器，电视画面忽然切换，妮可基德曼穿着粉色羽毛的裙子坐在秋千上缓缓上升，她精致的面容在带着些许冰冷感的光线里更加线条清晰，红唇微动唱出了令我在那一瞬间倍感惊艳的：“Diamond。”n
那是已经开始播出一段时间的《红磨坊》，我和表妹在随后相当长的一段时间里不知道电影到底叫做什么名字，只是深深的记着从那一瞬间开始随后的一个小时内，我俩彻底忘记了酷热。n
《红磨坊》的精致在妮可基德曼的神仙外貌、在伊万麦克格雷德的清澈眼神、在加里奥德曼难得的搞笑……细数完了电影里出镜的全部演员以后还要再喋喋不休的说尽所有场景和歌舞。n
那是第一次我知道有人能够把流行歌曲与极致的华丽歌舞结合的如此天衣无缝，电影中的数段歌舞都堪称经典，尤其是那一段有嗜睡病的男演员用探戈劝说男主角的段落，舞蹈的故事性和歌曲的力度直达人心，反反复复看了好几次，每次看都觉得心酸想要落泪。n
从那时候起，巴兹鲁赫曼在我心里就是完美主义代名词，当星座理论把处女座和完美主义者挂钩之后，我专门去查了一下，果不其然，他还当真是个处女座。n
或许是处女座骨子里的完美主义作祟，巴兹鲁赫曼对极致华丽场景的追求贯穿在他所有作品里，奇怪的是，那种充满了珠宝羽毛花卉和美人的场景，在巴兹鲁赫曼的调度下并没有营造出大杂烩式的喧闹感。n
这就像是一种天赋，巴兹鲁赫曼有一种将场景塞满却又能调整和谐的能力，那些在他电影里出现的令人炫目惊叹的场景，镜头里每个角落都充满了物品，画面感拥挤却又协调，令人目眩神迷。这是一种难能可贵的对美的敏感。n
比如《罗密欧与朱丽叶》里的舞会和朱丽叶假死的场景，每个细节边角都充满了装饰和设计，整体画面却呈现出经典油画的那种丰富而又细腻的美感。n
《了不起的盖茨比》中舞会的场景与《红磨坊》的醉生梦死异曲同工，永不停歇的纸醉金迷中，人人癫狂奔放，盖茨比举杯的瞬间却硬生生在人堆里塑造出一种遗世独立的不凡。n
他对美的敏感，也延伸到了对演员的挑选和展现上。我想巴兹鲁赫曼是偏爱妮可基德曼和莱昂纳多的。n
《红磨坊》中的妮可基德曼一直被我认为是所有电影里最美的她，巴兹鲁赫曼将她面容线条的精致和流畅用光影表现得淋漓尽致，还有电影中妮可穿着的数套衣裙，强调高腰线和流畅线条的设计让妮可原本就完美的身体比例表现得更加夸张。n
片中妮可的一颦一笑流露出的是人物对爱情的追求和单纯，那种与她身份并不相符的单纯，也是妮可在众多电影中非常少流露出的充满了纯真感的神态。n
《澳洲乱世情》中的妮可已经露出中年人的些许疲态，可是谁说只有青春少艾才拥有美感？真正懂得欣赏美人的巴兹鲁赫曼身体力行展现了妮可属于中年的美感。n
妮可在电影中的神情带着属于那个时代女性特有的风采，一种看似坚强难掩柔弱的骄矜，但是随着生活重压，那种流于表面的柔弱会瞬间退去。巴兹鲁赫曼喜爱的仍旧是妮可的动情和笑容，当妮可微张红唇闭目垂首，这神态令人不得不血脉喷张，而让妮可在巴兹鲁赫曼的镜头前笑的时候，笑容里迸发的是一种孩子气的真诚。n
与妮可一样，巴兹鲁赫曼对小李子也有偏爱，在他年轻的时候拍了《罗密欧与朱丽叶》，那时的小李子还没有挺起肚腩拿起水枪，还是个拥有神仙颜的少年。n
谁能逃过拥有这样一张面容的、满心只有爱情和梦想的少年的追求？哪怕是仇人家的女儿，也根本没有办法逃过这样一个充满天真的少年的爱情。n
经典的悲剧在巴兹鲁赫曼的重新改编下，迸发了属于处女座完美主义者的极致梦幻脑洞。不再用剑的两大黑帮后代真诚的相爱，他们给自己的枪起了剑的名字，然后在充满荒诞感的都市里相遇、相视一笑、相爱，然后走向属于他们无法逃避的悲剧结局。n
当小李子胖起来成为网络段子的时候，巴兹鲁赫曼用《了不起的盖茨比》展现了属于中年大叔小李子的极致美感。n
虽然小李子已经有点胖、面容的线条有点深，但是当他面对梦中情人的时候，双眸之中属于少年惶恐不安还是溢出屏幕之外。在电影中经典的一段，小李子为见情人，准备了满屋的鲜花和点心。坐在鲜花簇拥之下的小李子穿着有点紧身的白色西装，汗流不止紧张到颤抖。这样的仓皇失措美过了无数动人情话。n
为了博情人一笑，小李子将衬衫从高处抛下，漫天衬衫如雨的时候，站在二楼望着下面微笑情人的小李子，那种殷勤和崇拜的目光瞬间就能看尽人心坎上去。n
看了巴兹鲁赫曼的电影，无法不爱他营造出的梦境，他塑造出的神仙美人，也无法不去爱上巴兹鲁赫曼的美感。n
在巴兹鲁赫曼的电影里，爱情和梦想才是最极致的人生追求，这种看似和生活脱离的想法创造出了最动人的电影故事。现实生活有很多不得已，但是电影存在的价值就是为不得已的人生重塑一个美好的梦境，哪怕只有看电影的那么两个小时，也能让人体会到追求爱到极致是一种多么绚丽过瘾的活法。
